我國園林因其深刻含蓄、曲折多變的特點(diǎn)而聞名世界，其原因在于它對空間的分割和組合。所謂分景，就是用風(fēng)景、植物、建筑和小品等在一定程度上分隔視線或通道，使園中有園，景中有景，島中有島。景觀分割的作用是增加景觀的數(shù)量和質(zhì)量，使園景虛實(shí)變化，色彩豐富，引人入勝。分景能將游人的注意力縮小到一定的空間范圍內(nèi)，使其能夠集中精神細(xì)細(xì)觀賞，根據(jù)功能和景觀效果的不同，可以將分景分障和隔障。
天門園林景觀設(shè)計(jì)公司介紹到在園林中，障景是用來遮擋和轉(zhuǎn)移視線的障礙物。障礙景觀通常是在園林入口自成一景，置于園林景觀的前部，增加園林空間的層次，將園中的佳景加以遮擋，達(dá)到柳暗花明的藝術(shù)效果。根據(jù)材料的不同，障景可以分為山石障、院落障、影壁、樹叢或群聚障礙物。障景景法在傳統(tǒng)和現(xiàn)代園林中都常見，如北京頤和園以假山、樹林為障景，從側(cè)面沿曲路前進(jìn)，一過牡丹臺(tái)，就豁然開朗，湖上的山就在眼前。
隔離帶景觀是用來劃分園林空間或景點(diǎn)的景觀。隔景物以墻、建筑、植物、假山、堤島、水面等形式呈現(xiàn)。分隔的方式有實(shí)隔、虛隔和虛實(shí)相隔。
實(shí)隔：游人的視線很大程度上無法從一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)空間。建筑物、實(shí)墻、山石密林分隔成實(shí)隔。
虛隔：游人的視線能從一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)空間。虛隔是由水面，疏林，道，廊，花構(gòu)成的。
虛實(shí)相隔：游人的視線在不同的空間間有斷斷續(xù)續(xù)的滲透。漏窗與堤岸、島、橋或?qū)崏χg的隔斷，形成虛實(shí)相隔。
園林的面積雖小，卻能在有限的空間中獲得無限的意境，因此要巧妙地借園內(nèi)外的景物。這種“借景”就是將視野所及范圍內(nèi)的美景，組織成園中或景區(qū)，以豐富園林景觀，拓展園林空間。
借用風(fēng)景的方法有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借，因地因時(shí)因地借。
遠(yuǎn)景借用：借用遠(yuǎn)景。當(dāng)園外遠(yuǎn)景較高時(shí)，可用開鑿平視透視線的方法借景。比如北京香山飯店園林中的“煙霞浩渺”景觀，就是借西山南麓紅葉而形成的。人站在“溢香廳”前平臺(tái)南望，視線透過兩株大銀杏，穿過700米遠(yuǎn)的山峰，山中黃魚滿樹，秋高氣爽。
近景借用：天門園林景觀設(shè)計(jì)公司告訴大家借園或景區(qū)以外的近景到園內(nèi)。借入方必須是山岳，樓臺(tái)俯視或窗口透視。
俯景借用：登高遠(yuǎn)望，俯瞰借閱的園林外部或景區(qū)外部的風(fēng)景。在時(shí)間和地點(diǎn)上借：利用一天或四季的自然變化，配合園景的組合？山枰话阈袢，可借晚霞，可借夕陽，可借桃柳，可借夏季，可借荷塘，可借丹楓，可借飛雪，等等。
在園林中有很多這樣的景觀，但是做好這樣的景觀也是不容易的。景貴自然，這里的自然多義性，自然也和距離有關(guān)，在一定距離內(nèi)，風(fēng)景似乎會(huì)感到不自在。在技法上，要借景，就必須設(shè)計(jì)視覺。如今有了 精確的平面圖，做視野不難.借景雖然是一種傳統(tǒng)的園林手法，但是今天城市綠地的興造，也可以借鑒，使景觀更有情趣。都市中高層建筑眾多，可借鑒借景手法組織景觀。
天門園林景觀設(shè)計(jì)公司介紹到框景像顧名思義，框景像就是把景框在“畫框”里，就像畫一樣。不管是漏花墻、廊、臺(tái)階、弧墻，甚至文字，都可以起到引景的作用。
但是要恰當(dāng)，不要喧賓奪主，這些東西只是起到了引導(dǎo)性的作用，而不是引導(dǎo)性的。組景十八法，只是古人組景方法的總結(jié)，不能生搬硬套，墨守成規(guī)，要處理得當(dāng)。此外 這種手法也要融會(huì)貫通，用在新的城市綠地景觀設(shè)計(jì)上，還要有新意。